1925年，魯迅創作了短篇小說《傷逝》。這是魯迅唯一一篇講述男女愛情的作品，在小說中，女主人公子君被涓生抛棄後，無法回歸家庭，也無法進入社會，最終病餓而死。在魯迅看來，隻有婦女真正掌握了經濟大權，參與社會生活，不把自己局限在小家庭裡，不把婚姻當成唯一的職業，才有可能真正獲得“解放”和“自由”。
82年之後，一位癡迷魯迅的女作家亦舒，則把子君與涓生的故事搬到了80年代的香港，寫下了小說《我的前半生》。
我也一直認為亦舒的筆是有魔力的，《我的前半生》就是又一部經典，着重推薦姑娘們看一看，劇集不僅有靳東、馬伊俐、陳道明各種老戲股各飙演技，内容也充分反映了現實。
亦舒的尖銳、苛刻，跟張愛玲如出一轍。她是現實的，直視人性的陰暗面，揭下了愛人、朋友以及親人之間那層溫情的面紗。
什麼“朋友之交要淡如水才長久，自嘲是保護自己的最佳方式之一”,再或者“活一把年紀，什麼叫愛，什麼叫恨？充其量不過一句“有好感”罷了。
前兩句乍一看與常理思維不同，細細一想又覺得有道理，後兩句是大家都明白的視力，寫出來卻仍能直捅心底。
亦舒小說的表層題材是言情，但本質主題卻深入到人性和性别等諸多命題，思想傾向、現實深度和人生哲理都超越了一般言情小說。
女人的價值究竟是什麼？婚姻的意義究竟何在？
性别的差異永遠存在，男女的相處之道，其實一直在變化。
亦舒小說與其它流行小說最不同的地方，就是她有強烈的女性意識。
亦舒呈現了當代女性的生存狀态，隻有徹底移除女性内心深處“依托男性”的情結，女性才能成為真正意義上的完整的人。
做一個女人要做得像一幅畫，不要做一件衣裳。被男人試完了又試，卻沒人買，試殘了舊了，五折抛售還有困難。
婚姻和愛情該是點綴而非束縛。有了它們可以讓你的生活錦上添花，沒有也依然可以活得風生水起才行。不要浪費精力去想什麼樣的男人靠得住，也不要費盡心思去想怎麼才能拖住他一生一世。
一個女人如果隻是為了愛情，沒有自己的空間，那在這段婚姻裡就會始終都會處于弱勢。婚姻也需要經營，更需要努力。
可以享受當下，但也要培養自己的愛好和能力，提升自己的魅力，做一個有質感的女人。
沒有人會一直被人呵護，更沒有人會一直完美無瑕。命運的輪回是一直在旋轉的。你必須為你的行為買單，這隻是一個時間問題。
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隻要你夠努力，夠獨立，夠善良，命運就會善待你。美麗而沉澱了的女子，運氣總不會太差。百步之内，必有芳草。
獨立，對一個女人很重要。除了财務上的自由，還要有真正的人格和生活上的獨立。合則聚，不合則散。
依然客客氣氣你好我好大家好，就算被抛棄，大不了痛哭數日，然後哪裡跌倒哪裡再爬起來，收拾心情重新做人。這是亦舒小說最大魅力所在：教你如何做一個堅強、獨立，擁有獨立人格的女性。
就像劇裡的唐晶（袁泉）所說：“誰生就的勞碌命？這世界像一個大馬戲班子，班主名叫‘生活’，拿着皮鞭站在咱們背後使勁地抽打，逼咱們跳火圈、上刀山，你敢不去嗎？
皮鞭子響了，狠着勁咬緊牙關，也就上了。沒有人能夠幫我們，以前小時候我也曾擁有過偶像，後來我發覺，我最崇拜的人，是我自己。
隻有我才會幫助自己度過一山又一山，克服一次又一次難關。”
這世上最靠得住的隻有自己。你可以的，我們都可以，人都是這般活下來的。真正的尊嚴和安全感，隻有自己才能給。
靠自己，累是累一點，不過收獲可貴，自力更生才是正經。 人生的主人，從頭到尾隻有你自己。
我不禁悲傷起來，時間怎麼過得那麼快呢。
這世間所有處處聞啼鳥的晨，必然都會經過無數個夢裡花落知多少的夜。轉眼二十七年，我不怕老，就怕自己一事無成。
對于我來說，謀取感情是比謀生更為艱難的事。無愛無傷，半生倉皇。時刻都做好了最壞的打算，并一直扮演着嘗百草的神農或者研究猩猩的珍妮·古道爾。
隻期望，所有的千山萬水隻為伏筆，總有一天我會遇到那個姗姗來遲的你。
當我四十歲時，身體健康，略有積蓄。已婚，配偶體貼，孩子聽話。有一份真正喜歡的工作。這就是我最大的成功。
自愛，沉穩，然後愛人。隻有自愛的人才有資格愛人。
如果我不符合你的标準，請你自便。
美貌也罷，财富也罷，都是錦上添花，我們并不奢望做亦舒筆下婉轉靈動的奇女子。但我們必須記住一點，女人最要緊的一件事是自力更生，這便足夠了。那樣的我，即使輸掉了愛情，輸掉了婚姻，也不會輸掉我的整個人生。
