“一個女人這輩子沒有小孩是不完整的”；
“一個女人這輩子沒有為自己活過是不完整的”；
“一個女人這輩子沒有掙過一百萬是不完整的”；
。。。
走進電影院，你可能會被這樣的電影台詞吓到。
三個女人圍着一張桌子坐，各種妙語連珠，這幾個女人為了淪為人肉背景的中年男人老白，言語之間劍拔弩張、夾槍帶棒。
她們分别是：老白正在追求的單親媽媽李小姐、老白的學生格洛瑞亞、老白的前妻蓓蓓，這幾個中年女人，都和男主老白有些許瓜葛。
話鋒一轉，她們竟默契地繞開了老白這位主角，成為了相互欣賞的朋友。
2021年年底上映的《愛情神話》成為給大衆的最後一個驚喜。
這是一部完全在上海取景的上海人的故事，發生在家庭和社區，是一部生活流的影片。
在這部電影裡，平鋪直叙的叙事中蘊藏着耐人尋味的愛情，平淡的情節裡隐匿着豐富的信息、幽默、和才氣。主人公帶着各自的故事和氣場，在這個談戀愛不再青澀卻依舊笨拙的年紀，有了千絲萬縷般的交集。
馬伊琍飾演的李小姐，從事廣告業，氣質獨立，冷靜精緻。第一幕出場的時候，李小姐穿着綠色的連衣裙和粉紅色蕾絲的Jimmy Choo，她是老白心心念念的都市女郎；
倪虹潔飾演的格洛瑞亞，大波浪卷發，波希米亞風的服飾，有一種中二女生的誇張，閑得沒事的時候，就和老白學畫，但又号稱自己實現了财富自由，各種商學院都讀過了；
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人到中年的老白在之前與蓓蓓的婚姻生活中，幾十年如一日的為妻子做飯，最後老婆出軌了。
而談及出軌，蓓蓓說：“我隻是犯了一個全天下男人都會犯的差錯”，談及白老師心甘情願為她做了十幾年飯的時候，蓓蓓又說：“你心甘情願為我做飯難道不開心嗎？我難道沒讓你開心過嗎？”；
面對自己教畫畫的學生格洛瑞亞，老白像是一朵被野貓采走的家花，一時不知所措，甚至想要把格洛瑞亞的老公從土耳其帶回來；在與李小姐的關系中，李小姐忙事業，而老白負責做飯帶娃。
這部電影裡沒有将男女間的情感上升到一個道德層面上讓觀衆進行審視，在影片裡，男人可以是洗手做湯羹的存在，女人也可以是活得通透的事業強人，這兩者不沖突，反而很和諧。
愛情，在這部電影裡，更是沒有明确的定義。
女人不管多大年紀都需要愛情，都需要這種相信，都需要知道自己是被愛着和被愛過。
婚姻是兩個生命的全面而深度的合作。
合作得好，則互惠互利，增進雙方的福祉，在互惠互利的過程中體現出“愛的流動”。合作得不好，則互傷互害的成分增多，兩個生命不但沒能相互激發潛力，反而相互消耗。
在親密關系中，通過大量的付出和接受的交換，維持了一種動态的平衡，雙方都得到心滿意足的感覺，人們會感覺到輕松、自由、公平、富足和幸福，這是到目前為止能夠得到最深層滿足的方式。
經曆過情感波折的女性，會在擇偶觀會有很大變動。
她們更在乎愛情裡自己的話語權，而不是外在的風光浪漫。
前陣子火遍全網的《再見愛人》中，朱雅瓊就是個典型例子。19歲遇到老王，懵懂無知時，她幾乎所有事情都要依靠他，甚至連找工作，都是老王的關系。但當她長到30多歲，她才發現自己想要的，不是被照顧，而是愛情。
不管年紀多大，我們都是要談愛情的。
這樣老白的油畫和素描，鲫魚湯和糯米藕才有的放矢，充滿了詩意。
這部電影的每個角落，無數個細節堆砌出了每個人的愛情觀。
當人又老實，又有房産的老白跟李小姐說，想讓她搬過來和自己住，這樣也方便女兒上學時，李小姐本能地躲閃了。
她是有過婚姻的女性，談愛可以很輕松，但要想進一步，她會怕。
現代社會，離婚率越來越高，她早就不相信愛情神話了，或者說她不相信愛情神話會發生在自己身上，她能擁抱的就是一份小心翼翼、捧在手心的短暫愛情。
心理學家弗洛姆說，自私的人并不是愛自己太多，而是太少。
一個人把愛寄托在另一個人身上，渴望彌補内心巨大的空洞，那麼這種空洞隻會越來越大，難以填滿。
我們無法通過愛别人來愛自己，也無法通過為别人活來實現自己的一生。
我們的生命從來隻屬于自己。
太考慮自己，不是一種傷害别人的自私，反而是另一種想要活出自己的姿态。
對于老白來說，愛情是細碎的生活、是早餐、是打油詩；而李小姐覺得愛情是電影，在意識到可能是爛電影後就會及時斷舍離；老烏的愛情當然是羅曼蒂克的，本片最大的“愛情神話”最終也在老烏的身上落腳；格洛瑞亞的愛情是試探、是坦誠、是明白一切之後依然美麗灑脫。
《愛情神話》告訴你，愛情沒有什麼定義，無論是轟轟烈烈的愛情神話，還是街頭巷尾的簡單愛情，每一種都可能在生活中有溫度地展開，你樂意的選擇，那便是最好的選擇。
如果在人與人之間的關系裡，我們能多為自己考慮一點，考慮自己的感受，考慮自己的喜好，考慮自己的需求，也許你的人生發展可以有另一種結果，也說不定。
